Altern in Gesellschaft by Ursula Pasero, Gertrud M. Backes, Klaus R.Schroeter (Hrsg.)

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The Importance of Being Monogamous: Marriage and Nation Building in Western Canada to 1915 (The West Unbound: Social and Cultural Studies)

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Sexuality (The New Critical Idiom)

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Heredity, family, and inequality : a critique of social sciences

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No Place for Grief: Martyrs, Prisoners, and Mourning in Contemporary Palestine

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Dabei bezieht sich der allegorische Inhalt der Inschrift „auf das Altern eines Individuums, das wir an einem Modell beobachten konnen. ). Anders als bei Dtirers „Avarizia" geht es dabei offenbar jedoch nicht urn den Typus einer Alten oder die Verkorperung eines der drei Lebensalter, auch scheint nicht die Allegorie der Alterstufe gemeint (sonst wurde die Portrathaftigkeit kaum Sinn machen), sondern das, was sich durch die Zeit vollzieht - und zwar nicht losgelost von der dargestellten Person.

Abschlussbetrachtung Die zunehmend lange Altersphase des Menschen ist nur insofern ein biologischer Sonderfall, als sie sich der kulturschaffenden Kraft des Geistes verdankt. Es ist deshalb auBerst problematisch, die menschliche Langelebigkeit unter Gesichtspunkten der Biologie zu diskutieren, vom Uberlebenskampf der Generationen zu sprechen, in dem sich gemaB den Gesetzen der Evolution der Lebensanspruch der jungen Generation gegen die unproduktiven Alten durchsetzen wird. ) werden, der die Alten zum Opfer fallen mussen, so sie nicht beizeiten, und das heiBt sofort, massiv dagegen mobil machen.

Welche Funktion hatte dieses Bild? Der urspriingliche Zusammenhang ist nicht mehr erhalten und die Quellenlage gibt keinen eindeutigen Aufschluss, wen das Bild darstellt und in welchem Kontext es entstanden ist. Auf die Angaben in einem fruhen Inventareintrag, dem „Catalogo Vendramin" von 1567-1569, geht die Vermutung zuruck, das Bild zeige die Mutter des Kunstlers, doch gelten diese Angaben nicht als gesichert (vgl. Ballarin 1979: 235). 53 Semantiken des Alters Abb. 2: Albrecht Dttrer „Avarizia" / „Alte mit Geldbeutel", 1507, Ol auf Leinwand, 35 x 29 cm, Kunsthistorisches Museum, Wien Dem Giorgione-Kenner Salvatore Settis zufolge lasst sich ein Eintrag aus dem Jahr 1601 auf dieses Bild beziehen.

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